草书要有停顿、顿挫、休止,才能营造连绵的气势。

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  在古代草书经典法帖中,停顿、顿挫和休止的类型化有很多。

  

  ▲ 唐 · 孙过庭《书谱》局部

  如孙过庭《书谱》

  ▲ 唐 · 怀素 《自叙贴》局部

  如怀素《自叙帖》

  

  ▲ 宋 · 黄庭坚 《诸上座草书卷》

  如黄庭坚《诸上座帖》

  中都有这些类型,每一个书法家,他的停顿、顿挫和休止的方式不同,决定了他的风格展现的不同。

  宋代的书法家吴说创造了一种书体,称为"游丝书"。

连绵不断的线。

  连绵的过程会产生出连绵形态,但我们看书法除了看形态以外,还要看连绵的气势,连绵的气势才是草书所取的。

中不断产生出各种各样的技法停顿,这种停顿才会产生连绵的气势。

都连在一起,反而没有气势连绵的感觉。

的流畅度增加了一个解释的角度,为此,对其进行类型分析显得非常重要,这个类型分析我们是以怀素《自叙帖》作为依据,分析的题目涉及停顿主题的五个方面:

  1、起笔到收笔的停顿

都有起笔和收笔,起笔的时候不停顿,但到收笔的时候有停顿,有一个持续推进的过程。

  字帖给我们的结果是:它有的时候是停顿,而有的时候看似停顿而并不是停顿。所以不能仅看表面,要悉心体会。

  2、行笔过程中的突然停顿

写到中间的时候,笔忽然停下来,或者改变方向,这是一种行笔过程中的停顿方式;

  在行笔过程的"顿挫"是一种停顿的方式,"顿挫"实际上有两个动作组成,"顿"是直接停顿,"挫"是在停顿的基础上继续前行。

的骤然停顿

中某一段会有一个停顿的现象,而且这个停顿出乎人的意料之外。

  也就是说:它在你的预期中是不会停止的,或者说它在这个地方没有理由停顿,但事实上出现了停顿的现象,我们称为"嘎然而止"。

转折过程中转向停顿

的线形会发生明显的变化,线形的变化给我们对其停顿的判断有了一个明显的依据。

  但在草书中,线形的粗细变化可能不大,但停顿还是非常明显,这些现象在字帖中主要表现为转折后线形和方向上有所变化。

停顿的关系

的停顿有一个进一步的认识。

  这五个停顿分类只是停顿概念中的基础,是一个及格线的分类。

  如果要达到一个高层次的分类就没有这么简单,我们以后还要总结出各种各样的停顿,就目前而言,我们先找出这五种基本的停顿类型作为我们训练的基础。

  从怀素《自叙帖》中找出表现这五种停顿类型的例子,每一个类型要找两例以上,找出来以后对它进行重点的分析和解释。

  第一个类型的分析和解释

  

  

  ▲ 停顿图例①

  第一个类型是起笔到收笔的停顿(停顿图例①)

  第一个是字帖中"杖"字,这个字的横笔的收笔和捺笔的收笔,可以理解为收笔的停顿;另一个是"颜"字,这个字的斜笔是一个较为明显的收笔停顿,它和提笔不是连贯的关系,而是停顿的关系。

  在这种情况下,我们对停顿就容易理解了,这个牵涉到草书中一个非常重要的技术要领,收笔有停和不停之分,有的笔画收了但有连贯之势,有的笔画收了以后就没有连贯之势。

,虽然感觉距离很远,但没有给人以停顿的感觉,而横画的收笔是停了,因为判断不出它的前进方向,所以它是停顿的。

  第二种类型分析和解释

  

  

  ▲ 停顿图例②

  第二种类型是行笔过程中突然的停顿(停顿图例②)

  第一个例子为"语"字,这个字的言旁起笔转折和斜笔收笔处有一个突然停顿;

  第二个例子是"史"字,这个字的最后捺笔的上半部分改变了方向,也属于停顿的意思。

在这里就不流畅了,这就是停顿。

  第三种类型分析和解释

  

  

  ▲ 停顿图例③

的骤然停顿(停顿图例③)

中突然出现了停顿的典型例子。

变速是同一个道理,是在行笔快速的时候突然出现的减速现象,然后继续连贯;

下的骤然停顿,你会感觉到它的技术含量非常高。

  第四种类型分析和解释

  

  

  ▲ 停顿图例④

转折过程中转向停顿(停顿图例④)

  这种类型比较容易理解。

  比如"间"字的两个折笔,如果是按一般的流畅性来写,这个折笔会连带走下来,但字帖中却做了一个停顿,这个停顿做的非常明显。

  如"驷"字的最后一笔,做了一个连续的折笔动作,我们认为每一个折笔过程都会出现行笔的停顿。

  第五种类型分析和解释

  

  

  ▲ 停顿图例⑤

停顿的关系(停顿图例⑤)

  "作"字属于这一类型的一个明显的例子,凡是停顿,都会有一个反常的动作,如果按我们平时的写法右边的部位不会是这样,但字帖中,它是外斜,这样做明显的是把它的势断掉,这个部位等于是一个重新起笔,这个才叫空间的停顿,如果是顺势连带出去的就不是空间的停顿。

停顿关系显得很复杂。

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